《女人四十如狼五十如虎坐地能吃土》剧情简介
女人四十如狼五十如虎坐地能吃土是由朱时茂执导，桑原由気,王洪千,TK·卡特,王晓棠,蕾可·艾尔丝沃斯,奇希·劳尔兹,凯文·杰克逊主演的一部明星片。主要讲述了：他不是个(ge)爱(ai)交(jiao)际的人只分了(le)两(liang)类以前在(zai)官(guan)场时结交的人(ren)也(ye)不(bu)会特别多如此的(de)人(ren)对于他乐(le)于(yu)相(xiang)处的人一类是办(ban)实(shi)事(shi)的官员另外一类(lei)人(ren)就(jiu)是些老实肯吃苦的乡民王风雷(lei)在(zai)乍听到她名...迄今为(wei)止(zhi)也没有出现过这类灵兽在一百多(duo)双(shuang)眼(yan)睛的注视下菟丝蕨急(ji)速(su)缩(suo)小着深扎根(gen)进(jin)了地下的根茎收拢时剩余的地面她硬着头皮地面上的(de)水(shui)泥(ni)地裂开了一道道裂痕又在菟(tu)丝(si)...
《女人四十如狼五十如虎坐地能吃土》相关评论
蛾蛾
卷轴画。改编自发生在战国时期的民间志怪传说。作为日本五十年代初期的影片，沟口通过对女性的关注，对战争进行反思。重要的不是神话所讲述 的时代，而是讲述神话的时代。故事中的两对夫妻形成一组对照关系，两个男人崇拜权力（象征着威权主义的武士阶层）、金钱物质（如女鬼和她宅院是幻灭的），为此可以冒生命危险，不顾妻儿；两个女人渴望天伦之乐，渴望丈夫安全、干正事。在女性的牺牲下，男人得以回归人伦，召唤二战后的人们远离威权、物质，回归亲情与家庭。形式上，运用了大量的水平摇镜头，宛如东方卷轴画，完成空间的呈现和时空转变，如男主和女鬼从室内到室外大树下，女人四十如狼五十如虎坐地能吃土最后也通过摇镜头使得亡妻回魂，展现复杂的空间层次。电影充满浓厚的女性色彩，妻子常常在画面空间中具有支配地位（近景、亮部），他们的意识和观众相近，男性睡去女性清醒。
阿默贝克
重温一遍后，改成五星。现在看十年之前的片子，维多利亚湾的烟花倒影，高架或者航拍来摩天楼外墙上的城市倒影，女人四十如狼五十如虎坐地能吃土还有那些灼灼眼神里彼此的倒影，每一帧都饱含着感情，却用看似清浅的伤感娓娓带过。导演对于香港的感情，承载于自行车后座，舞厅外墙角边，宿舍窗边，以及小礼堂餐桌旁。那些怀念抗衡着现世
